La formado de la ukraina nacia operteatro estas rilata al la nomo de Oksana Andreevna Petrusenko. Nur 6 mallongajn jarojn Oksana Petrusenko pasigis sur la Kyiv-opera scenejo. Sed tra la jaroj, plena de kreivaj serĉoj kaj inspira laboro, ŝi gajnis honoran lokon inter tiaj majstroj de ukraina operarto kiel: M. I. Litvinenko-Wolgemut, S. M. Gaidai, M. I. Donets, I. S. Patorzhinsky , Yu. S. Kiporenko-Damansky kaj aliaj.
Dum ĉi tiu tempo, la nomo de Oksana Petrusenko fariĝis tre populara ne nur en Ukrainio, sed ankaŭ eksterlande, kie ŝi koncertis en prezentoj aŭ koncertoj. La sekreto de ŝia sukceso kuŝis en la spontaneco kaj sincereco de ŝia agado, en la vigla sento, per kiu Oksana Andreevna povis transdoni la belecon de popolkanto, la profundon de sentoj de operaj heroinoj. Oksana Petrusenko havis la talenton elvoki noblan eksciton en la publiko, varmigi la korojn de homoj.
Infanaĝo kaj juneco de la aktorino Oksana Petrusenko
Ksenia Borodavkina naskiĝis la 18-an de februaro 1900 en Balaklava (proksime de Sebastopolo). Ŝia patro, Andrej Borodavka, estis de Malaja Balakliya, Ĥarkov-regiono. Li atingis Sebastopolon danke al sia servo kiel maristo en la Nigra Mara Floto, kie lia familia nomo estis reverkita al Wartkin. La patrino de Xenia, Maria Kuleshova, estis de la Orjola provinco.
Estis de ŝia patro, kiu havis belan voĉon, ke Ksenia ricevis la talenton de kantisto. Kvankam la knabino praktike ne konis sian patron. En la fonto de 1901, li mortis pro tuberkulozo. Patrino reedziĝis, sed la nova edzo multe trinkis. Ekde la aĝo de 14 jaroj, Ksenia laboris ĉiutage en la haveno de Sebastopolo, kantis en la preĝeja koruso kaj ĉe amatoraj koncertoj. Je 18-jara, ŝi forkuris de hejmo kun la muzika kaj drama trupo de Stepan Glazunenko. Tiel komenciĝis ŝia turnea vivo.
Du monatojn poste, en soldata surtuto kaj grandaj soldatbotoj, Ksenia aperis en la Ĥersona teatro, kiun gvidis Ivan Sagatovsky. Li akceptis la knabinon en la trupon. Lia edzino (Ekaterina Luchitskaya) entreprenis instrui al la juna aktorino la bazojn de konduto sur scenejo. Ne havante specialan instruadon, ŝi studis la partojn de la opero Zaporozhets preter Danubo (S. Gulak-Artemovsky) kaj Natalka Poltavka (N. Lysenko) laŭore. Ŝi rezultis kiel solisto-prezentisto de popolkantoj. Ŝi ankaŭ majstris la kompleksan parton de Tamara en la lasta akto de la opero La Demono (de A. Rubinstein).
La komenco de la krea vojo
Forlasante Sebastopolon kun unu el la movaj ukrainaj trupoj, Oksana Andreevna en la aŭtuno de 1918 aliĝis al la teamo de la Ŝtata Ukraina Drama Teatro, kiu estis direktita fare de I. L. Saratovsky. Ĝi estis grava etapo en la kreiva vivo de la artisto.
En la teatro, ŝi trovis verajn amikojn kaj mentorojn, lernis la solidajn praktikajn fundamentojn de scenejo. Ĉi tie ŝiaj muzikaj kaj voĉaj kapabloj formiĝis. I. L. Saratovsky kaj la estro de la kadavro K. L. Luzhitskaya Oksana konsideris instruistojn kaj konservis varmajn rilatojn kun ili. P. P. Boyĉenko (teatra direktoro) sisteme studis partojn kun Petrusenko.
Li tutkore enpenetris sian talentan studenton, kaj post iom da tempo ŝi fariĝis lia edzino. Sed la geedziĝo ne daŭris longe pro oftaj kvereloj kaj malkonsentoj pri kreemo. En 1920, Oksana Andreevna, kiel parto de la trupo de I. L. Saratovsky, iris kun koncertoj al la Perekop Fronto.
En 1922, ŝi denove laboris en trupo administrita fare de I. L. Saratovsky. Intereso inter aŭskultantoj rapide malkreskis. Oksana Andreevna sentis la bezonon plibonigi siajn voĉajn kapablojn eĉ pli. Ŝi ankaŭ revis pri serioza kaj sistema edukado, do ŝi iris al Kievo. Kaj en 1924 ŝi iĝis studento de la voĉa fakultato de la Ŝtata Muziko kaj Drama Instituto. N. Lysenko.
Turneo
Poste, Oksana Petrusenko estis invitita al la teatro "Semanto". Tamen, en 1926 ŝi denove revenis al sia indiĝena teatro, reĝisorita fare de I. L. Saratovsky. Ĉi tie ŝi ofte renkontiĝis kun la korifeo de la ukraina teatro P. K. Saksagansky, kiu venis ĉi tien turnee. La granda artisto rigardis kun intereso la laboron de juna Oksana, konsilis ŝin kaj malkaŝis la sekretojn de la regado de la realisma arto.
En 1926-1927. la teatro de I. L. Saratovsky turneis en grandaj urboj sur la Volgo - Saratov, Samara, Kazan, ktp. Por ŝi, ĉi tio estas nova provo de kreaj fortoj. En Saratov, Oksana Andreevna havis interesajn renkontiĝojn kun profesiaj figuroj de la operejo. Unu el ili estas la fama direktisto Ya. A. Posen, la dua estas la opertenoro M. E. Medvedev. Kaj Medvedev kaj Posen estas homoj avaraj pro laŭdo kaj nekapablaj doni komplimentojn. Sed, aŭskultinte Oksana Andreevna en pluraj prezentoj, la artistoj ne retenis siajn emociojn aŭ komplimentojn pri ŝia talento. Ili konsilis Petrusenko iri al la opera scenejo, kie ŝi povus montri la riĉecon de la opereca voĉo.
Oksana Petrusenko: Operkariero
Dum la teatra turneo en Kazan, Oksana Petrusenko akceptis la proponon de la gvidado de la Kazana Opera Teatro por kanti la rolon de Oksana en la opero Ĉereviĉki (P. Ĉajkovski). Post sukcesa debuto, ŝi aliĝis al la teatro.
De tiu momento komenciĝis la "opera" periodo de la teatra agado de Petrusenko. Ĝi finiĝis kun ŝia reveno al la ukraina scenejo kiel jam agnoskita mastro de opero. La konatiĝo de Oksana Andreevna kun la artisto V. D. Moskalenko apartenas al la Kazan-periodo, kun kiu ŝi baldaŭ edziĝis. Komence, V. D. Moskalenko multe helpis la kantiston en ŝiaj voĉaj studoj.
De 1927 ĝis 1929 Oksana Andreevna kantis multajn diversajn operpartojn sur la Kazan-scenejo. Inter ili estis la partoj de Aida el la opero Aida (D. Verdi). Same kiel Lisa kaj Tatjana el la operoj La reĝino de piko kaj Eŭgeno Onegin (P. Ĉajkovski), ktp De 1929-1931. la artisto prezentis sur la scenejo de la Sverdlovska Opero.
En 1931, la artisto translokiĝis al Samara, kie ŝi laboris ĉe la operejo ĝis 1934. La repertuaro de la kantisto inkludis signifan nombron da roloj de klasikaj kaj rusaj operoj. La artisto de la Ukraina Drama Teatro fariĝis profesia kantisto. La transiro de Oksana Andreevna al la ukraina opera scenejo estis natura kaj legitima.
En 1934, la ĉefurbo de Ukrainio estis translokigita de Ĥarkov al Kyiv. Kaj la plej bonaj artaj fortoj de Ukrainio estis altiritaj al la operejo, ankaŭ Oksana Petrusenko estis invitita ĉi tie. Ŝia unua prezentado en la opero Aida (D. Verdi) tuj determinis la ĉefan lokon de la nova kantisto en la teatra trupo.
Rekono kaj sukceso
La 12-an de majo 1935, la 75-a datreveno de lia naskiĝo estis festita en festa etoso en la Kieva Operejo. Kaj ankaŭ la 50-a datreveno de la krea agado de P.K. Saksagansky. Ĉi tiu datreveno havis propran kaj simbolan signifon. La fama artisto ŝajnis transdoni la kreivan bastonon al la juna ukraina operejo. La unua kaj tria aktoj de la opero Natalka Poltavka estis prezentitaj en la datrevenvespero.
La rolon de Vozny ludis P. K. Saksagansky kaj A. M. Buchma, la rolon de Nataŝa ludis M. I. Litvinenko-Wolgemut kaj O. A. Petrusenko, la rolon de Vyborny ludis M. I. Donets kaj I. S. Patorĵinskij. Ekde tiu momento, la nomo de Oksana Andreevna Petrusenko brilis apud la nomoj de famaj majstroj de la ukraina opersceno.
Pasis malpli ol 10 jaroj ekde la kreado de la Kieva Operejo, kiam en marto 1936 la juna teamo montris la atingojn de la arto de sovetia Ukrainio en la unua jardeko en Moskvo. La Kievanoj montris tri prezentojn sur la scenejo de la Teatro Bolŝoj: "La kozako trans Danubo" (S. Gulak-Artemovsky), "Natalka Poltavka" (N. Lysenko) kaj "La Neĝulino" (N. Rimskij-Korsakov) . La operkantisto estas okupata en tri koncertoj - en la partoj de Daria, Natalia kaj Kupava, malsamaj en karaktero. La artisto ricevis la ŝancon montri sian riĉan scenejan talenton kaj voĉajn kapablojn.
La populareco de la artisto
La prezentoj de la kantisto en dek-tagaj prezentoj altiris la atenton de la muzika komunumo al ŝi. Ŝi fariĝis bonvena gasto en la koncertejoj de Leningrado, Moskvo kaj aliaj urboj. La gvidado de la Teatro Bolŝoj proponis al Oksana Andreevna iri al la Moskva scenejo. Sed post iom da hezito, ŝi decidis ne forlasi la Kievan teatron, kun kiu ŝi sentis sin ligita.
En la lastaj jaroj de sia vivo, la fama aktorino estis aktiva. Ŝi preparis plurajn novajn rolojn, inter kiuj estis: Lea en la opero Ŝĉors (B. Ljatoŝinskij), Luŝka en la opero Virgulino Grundo renversita (I. Dzerĵinskij) kaj Natalia en la opero En la ŝtormo (T. Ĥrennikova). La artisto donis koncertojn en Donbaso, en moveblaj teatroj en la urboj de Ukrainio. La kantisto kun speciala prefero helpis la disvolviĝon de infanaj amatoraj prezentoj kaj amatoraj prezentoj de la sovetia armeo.
Ŝi konservis kontakton kun famaj komponistoj, volonte prezentis iliajn kantojn. La artisto estis ofta gasto de la klubo de la verkistoj. Dum propaganda vojaĝo al Okcidenta Ukrainio en 1939, Oksana inspire kantis la kanton "Mia Ukrainio, Ukrainio" (muziko - D. Pokrass, kantoteksto - V. Lebedev-Kumach). La komponado fariĝis tre populara, homoj postulis ĝian agadon ĉe ĉiu koncerto. Oksana Andreevna kantis ĝin neakompanata en la fina kunveno de la Popola Asembleo en Lvov. Tie estis decidite reunuigi Okcidentan Ukrainion kun la Ukraina SSR.
La morto de la kantisto
La lastaj koncertoj de la nesuperita operdiva okazis en Lvov, kie en junio 1940 la Teatro de Opero kaj Baleto ricevis la nomon. T. G. Ŝevĉenko de la urbo Kyiv.
La 15-an de julio 1940, la vivo de Oksana Petrusenko subite finiĝis. La dua gravedeco de la kantisto iĝis fatala por ŝi. La 8-an de julio 1940, en Kyiv, ŝi naskis filon, Aleksandron, kaj mortis subite semajnon poste. La oficiala versio estas sangokoagulo, kiu subite "rompiĝis". Estis onidiroj, ke la mortokaŭzo estis veneniĝo. La edzino de marŝalo Timoshenko, kiu interesiĝis pri la kantisto kaj volis porti ŝin al Moskvo, subaĉetis la flegistinon, timante, ke ŝia edzo forlasos ŝin.
Oksana Petrusenko: Interesaj faktoj
Kiam ŝiaj kunuloj kaj patronoj estis deklaritaj malamikoj de la homoj, la direktoro de la teatro, Yanovsky, dum pridemandadoj, diris ke Oksana Petrusenko vojaĝas al Italio. Kaj eble ne nur dum ĝiras. Tiu ĉi akuzo tiam estis damna. Oksana decidis ne atendi sian finjuĝon. Ŝi prenis la ŝnuron kaj faris buklon. Kolego Alla trovis ŝin kun maŝo ĉirkaŭ la kolo. Begiĉev. En la sama nokto, la du virinoj sekrete iris al Moskvo. Estas versio, ke Voroshilov defendis sian amatan kantiston. Ŝi estis reinstalita en la laboro.
Malgraŭ la envio de amatinoj kun edukado, ne estis sidlokoj en la salono ĉe la prezentoj kun la partopreno de Petrusenko. La operdiva estis amikoj kun Pavel Tychina, Maxim Rylsky, Vladimir Sosiura. Farita patroneco de la tiam nekonata artisto Ekaterina Bilokur. Ŝi ricevis poŝtkarton de Stalin. Ŝi ne akceptis la inviton translokiĝi al Moskvo kaj iĝi solisto de la Teatro Bolŝoj.
La ukraina periodo de la malfacila krea vojo de Oksana Petrusenko ne estis facila - nacia gloro kun granda danĝero. En tiu tempo, marŝalo Semyon Timoshenko komandis specialan armean distrikton en Kyiv. Estas neverŝajne ke li estis vera teatrasto. En la tempo de Stalin, estis tradicio en la partia elito - elekti mastrinojn inter kantistoj aŭ aktorinoj. Tiam marŝalo Timoŝenko estis konstante apud Oksana Petrusenko. Estis bukedoj da ruĝaj rozoj, ĉiam amema rigardo de la publiko. Ne estas informo, ke la artisto akceptis la amindumon de militisto.
Malgraŭ ŝia talento kaj granda nomo, Oksana Petrusenko restis simpla kaj sincera virino. Ŝi malkaŝis al la mondo la talenton de Ekaterina Bilokur. La origina artisto, aŭdinte popolkanton prezentitan de Oksana Petrusenko en la radio, skribis al ŝi leteron petante helpon, inkluzive de pluraj el ŝiaj desegnaĵoj. Oksana donis ĉi tiun leteron al la specialistoj de la Centra Domo de Popola Arto. Kaj venis komisiono al Ekaterina Bilokur, kaj post iom da tempo Parizo jam ŝatis ŝiajn pentraĵojn.
Funebra
La 17-an de julio 1940 la funebra procesio etendiĝis je pluraj kilometroj. Oksana Petrusenko estis entombigita ĉe la Baykove tombejo en Kyiv, plej proksime al la eklezio. Kiam ŝi estis elkondukita el la operejo en la tago de la funebra ceremonio, Kyiv renkontis ŝin kun laŭta aplaŭdo, kiel en ŝia vivo. Amaso de senprecedenca grandeco sekvis la popolan primadonon al la Bajkove-tombejo en grandega ondo. La "Ukrainia Najtingalo" eksilentis, kaj konversacioj kaj disputoj daŭris. En 2010, sur la fasado de la Sebastopola Akademia Rusa Drama Teatro. Lunacharsky, memortabulo estis malfermita. Ene de du monatoj ĝi estis frakasita fare de vandaloj.
